當然是學院獎寵兒的那類電影，當然有質量保證，但問題就是，如果不是因為導演是黑澤清那為什么要看呢？光線運用可以說是導演選擇，也可以說是投資有限難搭外景的遮丑—從室內空間到有軌電車，窗口都是過曝，完全得不到外景信息，這種藏拙不僅影響導演的信心，更影響觀眾的判斷。視聽語言質的退化，不管是對觀眾的暗示、懸疑點的設置、信息量的交代，幾乎全是臺詞帶出。劇作…說實話，這樣的本子大家伙其實已經看過很多了。它對黑澤清作者緯度的意義可能不大，但可以看出現在日本電影工業化水平的確不算太高，這種人托戲而非戲托人的情況下，演員們的表演水平都在主動或被動地提高著。