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劇情簡(jiǎn)介
浮生六劫國(guó)語(yǔ)是由李兆熊執(zhí)導(dǎo)，岳華,陳秀雯,張國(guó)榮,魏秋樺,馬敏兒,劉志榮,萬(wàn)梓良,周慧娟,柳影紅,梁淑莊主演的一部港劇。主要講述了：
精選評(píng)論
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社會(huì)毒留子:210.36.41.804.5，從肯尼迪遇刺事件發(fā)散的強(qiáng)度，美國(guó)式的家庭生活被呈現(xiàn)為一個(gè)虛假的幻夢(mèng)，和尼古拉斯·雷類似，弗萊徹同樣強(qiáng)調(diào)“惡”隱藏在夢(mèng)幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不斷進(jìn)行范式轉(zhuǎn)變的影像，前半部分的屏幕分割不斷在敘事影片以及檔案/數(shù)據(jù)庫(kù)影像之間搖擺不定，無(wú)法像之前的好萊塢或之后的格林納威般在任何一側(cè)完全實(shí)現(xiàn)，后半部分兇手面孔的prevail之后，影片不斷將此逼入主觀，象征著被他者觀看的分屏逐漸被人物敘述之中的閃回所取代，與此同時(shí)觀看者在審訊室單面鏡背后的擬電影劇場(chǎng)關(guān)系中徹底顯現(xiàn)。兇手的身體本身就是一種媒介，審訊/精神分析則是通靈，通過(guò)某種方式將邪惡之物從無(wú)害的整體之中分離出來(lái)。弗萊徹徹底示范了某種德勒茲或皮斯特斯的腦-影像，其中剪輯與遺忘，潤(rùn)飾機(jī)制同構(gòu)，特寫或長(zhǎng)鏡頭則是對(duì)其的反制手段。 -
栗鳶:121.76.137.247故事依舊是新海誠(chéng)式小清新，只發(fā)生在雨天的相遇，繁華都市的世外桃源，逃學(xué)的男生和謎樣的女子。“難道你一輩子都這樣，最重要的話絕對(duì)不說(shuō)出口，擺出一副事不關(guān)己的表情，永遠(yuǎn)都一個(gè)人走下去啊？”依舊是無(wú)法傳達(dá)的心意，依舊是沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)戀，依舊是新海誠(chéng)。還有逆天的水面鏡像還原度。 -
方洄:61.234.46.155裕固族 Yugur。模式化痕跡比《塔洛》還重，兩星半。 -
牧云寒江:210.29.85.8設(shè)定很棒，雖然劇情有點(diǎn)過(guò)于往全家歡的方向靠 -
彌敦道一夜:171.14.50.251影片具備一種特有的節(jié)奏，表面上波瀾不興內(nèi)里潛流暗涌。一開始覺(jué)得這種關(guān)系安排有些刻意，后來(lái)發(fā)現(xiàn)把各個(gè)人物都處理得很好，自然而內(nèi)恰，每個(gè)人都有自己的行事動(dòng)機(jī)，這才是每個(gè)普通個(gè)體的樣子。這種家庭既有普適性，又有個(gè)別案例的典型。幾個(gè)印象深刻的點(diǎn)：司馬光的故事以及聽這個(gè)故事時(shí)女孩臉的輪廓泛起絨毛的光，有關(guān)大兒子的夢(mèng)和便利店的對(duì)話，爸爸去找菜頭時(shí)的窘迫，小兒子在橋上跑起來(lái)……文藝片該有的樣子在這個(gè)片子里都有了。關(guān)鍵是每個(gè)人物呈現(xiàn)得都比較飽滿，這就挺考驗(yàn)功力，媽媽爸爸尤其豐富，兩個(gè)兒子都很有看點(diǎn)，菜頭更是邪魅，一定逼迫開豪車真是把他形象很好立住了，甚至毒販都是帥的。有時(shí)也在想這樣的悲劇應(yīng)該是有根源或蹤跡可逆溯的，只是像毛細(xì)血管一樣太細(xì)密，讓人很難說(shuō)出主支脈在哪里，而描繪好這些毛細(xì)血管真很難。佩服了。
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